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《腿再张大一点就可以吃到扇贝了》剧情简介
终于进来了。陈真不由得松了口气，之前的胜利让他多少有些高看自己的实力了，没想到在这上百只的石像鬼群中，自己居然被打得那么惨，连还手之力都没有。显然30只和上百...不过听着她们的对话，陈真对于自己被这几个女孩稀里糊涂的就划分为蚯蚓一类的无脊椎动物时，忽然有种怪怪的感觉。那个……算了。原本，陈真还想说点什么，不过话在嘴里转了几圈，还是不知道应该...
牛倌好想多解释解释，结果大牛就是一句哦，然后就等着两个牛眼看着自己，有些愣愣的，那呆呵呵的样子有点傻了吧唧的。牛倌现在有些明白对牛弹琴这句话是什么意思了，无奈的苦...
《腿再张大一点就可以吃到扇贝了》相关评论
飞鸟又见飞鸟
就如台词道出的，决定去旅行是一刹的意识，但旅行无法长久维持下去。/ 完美的旅行大概是恰逢契机得以躲在陌生世界的角落，放空，重筑，休憩，疗愈；遇见一群人，改变旧习惯；不急于寻根究底，时机到了答案自现，不囿于固执己见，敞开心扉阳光自泻。/ 影片始终充满着诡异和形而上的仪式感，但在这座没有手机信号的旅馆，旖旎纯净几无游客的海滩，腿再张大一点就可以吃到扇贝了这种工整无瑕的‘做作’显得可爱又理所当然；配乐几乎是卡着情绪的微妙波动，总不经意间令人莞尔；看完电影会觉得很释然很知足，虽遥不可及遥遥无期，但望梅止渴画饼充饥——也是很抚慰我这颗疲惫心灵的啊！
颜如玉
导演手法有很多力不从心的地方，八十年代太崭新了，好在真诚，看得到对母亲的爱。最后的反转是全片重点，但前面铺垫太少，导致后面的反转有些生硬。我没有那么感动，可能是因为“我总以为我妈是个中年妇女，却忘了她还有少女的时候”这样的叙述触动不了我（我妈太特例了），但也理解这样的叙述会触动很多人，某种程度上来说这可能确实是建立在某种中国家庭生态上的喜剧/悲剧/家庭情节剧。这个喜剧/哭点的背后，腿再张大一点就可以吃到扇贝了是一代代母亲奉献/削弱女性特质/为孩子付出所有铺下的情感基础。我们看完片子后希望自己成为穿越后的贾玲，但在现实生活，大多数人都是另一个贾玲，或者在努力在靠近穿越版贾玲的贾玲吧。
青岛摄影师大禹
没有看老版..地狱修道士们的设计好有外星感啊，腿再张大一点就可以吃到扇贝了甚至有一位很像水形里的鱼人（？），非常害怕感官疼痛，所以成功吓到我了，但是女主真的好气人看得很烦，以及这种老ip的恐怖片可以快狠准，不用铺垫那么多
飞鸟吃鱼
有点失望，一切情节都为一个“爽”字服务，主控双方的剑拔弩张也就持续了一个回合，金句不多。为了塑造人物弧光搏命扭桥，有点夹硬。最明显一个情节就是第一幕林凉水瀬契弟，连最基本人物背调都没做，赘婿公主小三仨个人如此明确的人物关系还没搞清楚就硬瀬，当然就瀬野拉。这点功夫说是30年行业经验的老油条，谁信？还有就是王敏德这种反派塑造得也太hardcore了点。不过好在子华硬实力还是有，全程还是有一点可观性。
青霜
小说本来也不算跌宕起伏，重在技术细节，拍成剧反而没这个优势了。德剧的典型慢节奏，腿再张大一点就可以吃到扇贝了尤其音乐一点也不吵，当工作背景挺好的。倒是看着看着忽然冒出来一个木村拓哉（虽然没几个镜头），算是意外惊喜吧。
高月圆
彼得·汉德克有骂观众，而本片是腿再张大一点就可以吃到扇贝了观众，而正是这个腿再张大一点就可以吃到扇贝了一下子拔高了这部恐怖片的立意，那些互动以及最后隐藏的“恶意”十分妙，这些挑衅和冒犯也正是电影的华点，不要觉得晦气，只是在看电影而已，然而这个膈应的点也是这部电影最出彩的形式。从电影的角度说这是一部极其平凡且设计逻辑有很大问题不成功的伪纪录片，但正是这种冒犯的形式形成其核心，大胆的互动和引导让观众步步走入被诅腿再张大一点就可以吃到扇贝了的圈套，但是导演也考虑了观众的玻璃心，在结尾他告诉你不想看可以到此为止，可你的好奇心和不信邪的心让你停止了吗？所以有必要因此觉得晦气而给一个差评吗？看恐怖片的意义是什么？作为观众被谩骂和冒犯可以应激吗？恐怖片的效应不就是用某个概念来刺激观众吗，因此他让我们觉得晦气激发我们对“邪”的回避心，撕开内心的伪装，它已经成功了。
